‫"مسلسلات NETFLIX الأصلية"
‫إذا كنتم مثلي، فستكونون قد شاهدتم ‫9 ساعات من "سترينجر ثنغز"،
‫وأشعر بالبهجة وبحالة من الذهول،
‫وأشعر بالصدمة والغضب. ليس من المسلسل،
‫بل لعدم توفر المزيد من الحلقات ‫لإبقائي مسرفاً بالمشاهدة،
‫وأشعر بالحزن على القطة "ميوز".
‫لدي أسئلة، وأعرف أن لديكم أسئلة أيضاً.
‫وعلى مدار هذه الحلقات،
‫سنتحدث عن كل ما هو غريب ‫في "سترينجر ثنغز 2" مع كادر المسلسل،
‫الأخوان "دافر"، و"شون ليفي"،
‫وسنعرف لماذا لم يمنحوني دوراً في المسلسل.
‫حسناً، أنا "جيم راش"، ‫و"بيوند سترينجر ثنغز" يبدأ الآن...
‫مهلاً، ليس الآن.
‫قبل بدء الموسيقى، وأنا جاد بكلامي،
‫إذا كنتم تشاهدون هذا قبل مشاهدة ‫الموسم الثاني من "سترينجر ثنغز"،
‫فإنكم تفعلونها بشكل خاطئ.
‫كل ما سيأتي تالياً سيفسد الأحداث، ‫وها قد تم تحذيركم.
‫"أهلاً بكم في (هوكينز)"
‫"حالة من الذهول"
‫أهلاً بكم على طاولتنا، ‫بينما نبدأ حوارنا المستمر.
‫شكراً لكم على الضحك بينما أبدأ.
‫أهلاً بكم على طاولتنا.
‫بينما نبدأ رحلتنا...
‫"(جيم راش)، المقدم"
‫...تنضم إلي "ميلي بوبي براون"، ‫بدور "إيليفن"،
‫و"فين وولفهارد" بدور "مايك".
‫والمنتج التنفيذي ومخرج بعض الحلقات، ‫"شون ليفي".
‫وبالطبع، منتجا المسلسل، ‫الأخوان "دافر"، "مات" و"روس".
‫أهلاً بكم في هذا الحوار.
‫أود البدء مع "فين" و"ميلي"، ‫وأريد التحدث عن "كرة الثلج".
‫- نعم، لنتحدث عن "كرة الثلج". ‫- تفضل، ما الأفضل من هذا؟
‫أنا متحمس للتحدث عنها.
‫أريد توضيح الصورة أولاً، ‫لأني أود أن أسأل
‫هل وضعتم "كرة ثلج" على اللوح ‫وقلتم، "علي الوصول إليها"؟
‫- نعم. ‫- حسناً، هذا...
‫كان لدينا هذا.
‫- حقاً؟ ‫- عندما بدأنا...
‫"(فين وولفهارد) بدور (مايك ويلر)"
‫...قلت، "هل سنختم الموسم بكرة ثلج؟"
‫فقالوا، "نعم".
‫- فقلت، "سأنتظر ذلك إذن". ‫- كان من...
‫الفرق الوحيد...
‫"(روس دافر)، كاتب ومخرج ومنتج"
‫كنا نعرف ‫أنها الغاية التي نريد الوصول إليها.
‫كان ذلك في الأصل ‫سيكون لم شمل بين هاتين الشخصيتين.
‫إلا أن ذلك تم معالجته في حلقة سابقة.
‫ولكننا أردنا إبقاءهما...
‫كان ذلك سيكون جنونياً.
‫- نعم، كان ذلك سيكون... ‫- سيكون كثيراً.
‫- كنت سأقول، "يا إلهي". ‫- كثير.
‫ما كان ظهور "إيليفن" الأول ‫سيكون مذهلاً وقوياً هكذا.
‫- نعم. ‫- نعم.
‫أعتقد أن الظهور الأول لكليهما ‫كان يخدم غرضاً مختلفاً.
‫- أجل. ‫- نعم.
‫- وسنتحدث عن الآخر...
‫هذا يبين التنوع، لأنه ثمة...
‫"إيليفن" القوية...
‫"(ميلي بوبي براون) بدور (إيليفن)"
‫ثم إظهار جانبها الرقيق حين تكون مع "مايك"،
‫وتبدو لطيفة وجميلة،
‫- وهذا... ‫- توازن جميل.
‫وخاصة لـ"فين" أيضاً، برأيي. إنه مختلف،
‫ولكنه رائع للغاية.
‫نعم، لأني أشعر أنه في هذا الموسم،
‫لم أتقمص شخصية "مايك" قبل
‫نهاية الحلقة الثالثة. ‫بدأت أصبح مهتماً أكثر.
‫- هل أنت بخير؟ ‫- نعم، أظن ذلك.
‫- ماذا حدث؟ ‫- لا أدري.
‫وكأن مغناطيس أو ما شابه ذلك ‫سحب لوح التزحلق.
‫أعرف أن هذا يبدو جنونياً.
‫وبحلول نهاية الموسم، سترون
‫أنه عاد ليكون "مايك".
‫وكأن كل شيء عاد إلى طبيعته بالنسبة إليه.
‫- ماذا يعني هذا؟ ‫- بالنسبة إليه.
‫بالنسبة إليه، عاد كل شيء إلى طبيعته.
‫- نعم. ‫- ومع الجزء الثاني من هذا المسلسل،
‫واضح أن لدينا على الأرجح بداية تكوين
‫- جانب رومانسي منه. ‫- نعم.
‫كيف كان تصوير تلك اللحظة الصغيرة؟
‫سأجيب عن هذا بسرعة.
‫كنا نصور مشهد "كرة الثلج" طوال 4 أيام.
‫- كان علينا مواصلة الرجوع. ‫- يومان.
‫لا، كان علينا مواصلة الرجوع.
‫أنا متأكد...
‫"(مات دافر)، منتج"
‫- أأنت متأكد؟ ‫- متأكد مئة بالمئة.
‫ربما 3 أيام، ولكن...
‫- 3 أيام. ‫- ولكنك مخطئ
‫- إن كانت يومين فقط. ‫- حسناً.
‫في البداية كانت النهاية الأصلية ‫هي رقصتنا معاً، وهذا كل شيء.
‫وأردت العبث مع "كيليب"
‫- و"سيدي". ‫- أردت العبث مع "سيدي".
‫فذهبت إلى "مات"... ‫ربما ناقشتم هذا من قبل.
‫وقلت، "عليكم تصوير تبادل قبلة ‫بين (كيليب) و(سيدي)".
‫وفي اليوم التالي، كنا جالسين،
‫وجاء "مات" وقال،
‫"سنفعلها"، وقلت...
‫قالت "سيدي"، "ماذا؟"
‫- نعم، بالضبط. ‫- فقلت، "(سيدي)، الأمر ليس بهذا السوء".
‫"ليس بهذا السوء." فقال "كيليب"، "أظن..."
‫- لا، هذا... ‫- أنا أمزح.
‫- جعلتها تتحمس فعلاً. ‫- بلى.
‫كنا في حفلة مبيت معاً، ‫وقلت لها، "يا للهول! أأنت متحمسة؟"
‫فقالت، "(ميلي)، أنا...
‫لا أريد حتى التفكير في الأمر، ‫الأرجح أن هذا لن يحدث."
‫وقالت، "ستكون مجرد رقصة على الأرجح".
‫ولكن هذا حدث فعلاً.
‫- قلت لـ"كيليب"... ‫- كانت ترتدي زيها.
‫وقالت، "أعتقد أن هذا سيحدث".
‫فقلت، "أنا سعيدة من أجلك".
‫ثم بدأنا نرقص.
‫ثم حان وقت قبلتنا، ولم نكن قد فكرنا فيها.
‫تسمر "كيليب" مكانه مبتسماً.
‫"مقاطع محذوفة"
‫- "سنصور اللقطة." ‫- أحب "كيليب" الأمر.
‫كان "كيليب" متأهباً.
‫كان "كيليب" يضع مطري الشفاه.
‫بثالث مرة، قال، "حسناً".
‫ولكننا كنا نصور بكاميرات محمولة حولهما،
‫ولم نكن نلتقط رد فعل "كيليب" على ذلك.
‫- لذا كان عليهما تكرارها. ‫- كانت "سيدي" تفعل هذا...
‫فقلت، "(سيدي)، تمهلي".
‫هل فات الأوان ‫على إعادة تسمية الحلقة بـ"القبلة"؟
‫"(شون ليفي)، منتج تنفيذي"
‫وجعل القبلة موضوع الحلقة.
‫لقد شعرنا أن مدة تصويرها طويلة،
‫لأننا كنا في صالة رياضية مرتفعة الحرارة.
‫- ألم يصفق جميع الممثلين المساعدين؟ ‫- ...مع مجموعة عشوائية...
‫- أتذكر؟ ‫- جميعهم صفقوا.
‫صفقوا لنا، وكان هذا أمراً غريباً.
‫- بعد قبلتكما؟ ‫- كنا نرقص،
‫وفعل "فين" هذا، غير صوته كأنه...
‫قال، "حسناً، أنا قادم."، وكنت...
‫- كنت... ‫- لم تفعل هذا!
‫- نعم، أقسم على هذا. ‫- بل فعل.
‫إذا نظرتم عن قرب، مؤكد أنكم سترونني أتكلم.
‫- يا إلهي. ‫- قال، "أنا قادم".
‫- سأشاهد المقطع مرة أخرى. ‫- لا أعرف إن قلتها أم لا.
‫علي إعادة مشاهدة مونتاج المشهد، ‫والتأكد أنك لم تقل ذلك.
‫علينا تغيير مونتاج المشهد.
‫ثم صفق الجميع بعدها، وكان ذلك فظيعاً.
‫- التصفيق زاد فظاعة الأمر. ‫- نعم، كان ذلك فظيعاً.
‫هل كنت تفضلين عدم حدوث رد فعل؟
‫- أفضل لو صمتوا. ‫- كان الفتيان
‫يصافحونني عالياً.
‫- نعم، هتف الجميع هكذا. ‫- هتف الجميع "نعم!"
‫أو صاحوا بصوت مرتفع، "ماذا حدث؟"
‫أعتقد أننا قررنا جميعاً ‫أن حركتنا الجديدة هي قول "أنا قادم".
‫علي القول إني أشعر بفضول دائماً
‫حول كيفية إيجاد فريق اختيار الممثلين ‫لكل أولئك الفتيان المذهلين.
‫لنشاهد بعض مقاطع تجاربهم الأدائية.
‫انظروا إلى الشاشة.
‫مرحباً، اسمي "كيليب".
‫- يا إلهي! ‫- عمري 13 سنة.
‫- "نوح شناب"، وعمري 10 سنوات. ‫- اسمي "ميلي براون".
‫- وعمري 11 سنة. ‫- مرحباً، أنا "فين وولفهارد"، وأنا مريض.
‫يا إلهي.
‫طولي 125 سم، وعمري 12 سنة.
‫اسمي "غيتين ماتارازو"، وعمري 12 سنة.
‫هل أنا غريب الأطوار؟
‫أشعر أحياناً كأني...لا أعرف.
‫وكأني عالق.
‫لا يمكنك رؤيتهم.
‫- انظروا كم أبدو مكتئبة. ‫- تشبهين "سوزان ساراندين".
‫لم أشاهد هذا قط.
‫"نانسي"، أصغي إلي.
‫- أصغي. ‫- أصغي.
‫الأرجح أن هذا أخطر وأهم شيء على الإطلاق.
‫رأيت...
‫يا إلهي.
‫...رأيتهم.
‫أتذكرين قبل يومين
‫مع تلك الخدعة السحرية،
‫عندما بدا أن سفينتي الفضائية تطير فعلاً؟
‫إلا أني لم أربطها بخيط، ‫بل كانت تطير فعلاً.
‫لا، سأثبت ذلك.
‫عديني أولاً بأشد قسم يمكنك أن تقسمينه.
‫قد يكون أشد وعد تقدمينه.
‫قفي يا "نانسي".
‫حسناً، أغمضي عينيك الآن.
‫لن أخرج
‫- قبل أن تغمضي عينيك. ‫- حسناً، أغمضتهما.
‫- افتحيهما. ‫- افتحيهما.
‫افتحيهما.
‫"إيقاف التشغيل"
‫أتمنى لو قدمت تجارب أداء ‫تبدو بهذه الروعة، أتكلم بجدية.
‫- نعم. ‫- بعض الدموع الجميلة...
‫أتمنى لو الممثلين في كل مكان...
‫كنتم صغاراً. ‫أتمنى لو الممثلين في كل مكان
‫يعلمون بأن بوسعهم تقديم تجارب أداء ‫من فراشهم...
‫على "آيفون".
‫على "آيفون" وهو مريض بشدة.
‫ولا ضرورة لتركيز الكاميرا.
‫أود سؤالكم عن هذا.
‫سأخطئ إن لم أناقش كم كان الأمر بالنسبة لكم
‫مربكاً على الأرجح في هذه المرحلة، ‫وصفحة بيضاء.
‫هل كان الانطلاق في الموسم الثاني ‫مختلفاً عن الموسم الأول؟
‫لا أعرف عما تتحدث، رتبنا لكل شيء.
‫- حسناً، جيد. ‫- هذا أولاً.
‫- أفترض... ‫- وخططنا له بعناية
‫- لسنوات قادمة. ‫- خططنا بشكل محبوك.
‫لا، كان الأمر مرعباً.
‫بدأنا بكتابة النص قبل عرض المسلسل.
‫قبل عرض الموسم الأول.
‫لم يتم منح التصريح للبدء به،
‫ولكنهم أرادوا منا في "نتفلكس" ‫بدء العمل والإنتاج،
‫دون إدخال ضغوط أو أعباء
‫حول آراء المعجبين المحتملة في البداية.
‫وكان ذلك لطيفاً،
‫ولكن كان من المخيف محاولة تحديد
‫كيف سنجعل هذه القصة تستمر ‫بشكل لا يبدو قسرياً،
‫وأردنا التأكد من استمرارها ‫لعدة أعوام أخرى على الأقل.
‫في الموسم الأول، ‫ثمة توتر درامي لرحيل "ويل"
‫يربط الأحداث كلها معاً،
‫فقدنا ذلك، ولكن في الوقت نفسه، ‫أصبح لدينا شخصيات كثيرة
‫نعرفها بشكل أفضل كثيراً.
‫خاصة بعد العمل مع كل هؤلاء الممثلين،
‫وبالتالي، أصبح بوسعنا كتابة الأدوار لهم
‫والجمع بين أشخاص مثل "ميلي" و"ديف".
‫ماذا اتفقنا؟
‫العشاء أولاً، ثم الحلوى.
‫دائماً.
‫هذه هي القاعدة.
‫اتفقنا؟
‫نعم.
‫هل لاحظتم فرقاً؟
‫من حواراتنا الأولى حول الموسم الثاني،
‫كان واضحاً أن المجموعة ‫أرادوا أن يكون الموسم الثاني
‫أكثر سينمائية وطموحاً برواية قصصه،
‫ولكن كان حدسهم هو الالتزام الدائم ‫بطبيعة تلك الشخصيات،
‫بغض النظر عن ضخامة العمل.
‫نعم.
‫وبلا شك، وكما يعرف الجميع،
‫الموسم الثاني ليس أضخم بشيء بسيط، ‫بل أضخم كثيراً.
‫ولكن جذوره ما زالت متأصلة ‫في هذه الشخصيات التي أحببناها.
‫لم أيأس منك قط.
‫اتصلت بك كل ليلة.
‫- كل ليلة طوال... ‫- 353 يوماً.
‫هذا الموسم يعني إضافة شخصيات جديدة.
‫"بوب" و"موراي"
‫و"ماكس" و"بيلي"، وغيرهم.
‫عند تفصيل ذلك، هل كان لديكم أفكار ‫عن الشخصيات التي أردتم إضافتها؟
‫أم هل تم اكتشافها بمرور الوقت؟
‫أم هل كان ثمة شخصيات حيث قلتم ‫"نحتاج إلى شخصية كهذه"؟
‫لقد تطورت نوعاً ما. شخصية "بيلي"
‫تمت إضافتها في وقت مبكر، ‫لأننا أردنا خصماً بشرياً.
‫وهكذا بدأت شخصية "ستيف" نوعاً ما.
‫ثم تطورت شخصية "ستيف" ‫إلى نوع مختلف من الشخصيات حتماً.
‫لذا أردنا تقديم شرير بشري.
‫شخص لا يمكن إصلاحه، ‫ومعتوه اجتماعي إلى حد ما.
‫لا شيء يدعو فتى وسيم مثلك للقلق.
‫ثمة الكثير من الساقطات في العالم.
‫هذا هو أصل تلك الشخصية. ‫ومع "بوب"، أردنا أن تحصل "جويس"...
‫على حبيب يبدو أخرق إلى حد ما.
‫لطالما ظننت أن مثل هذه الأمور ‫تحدث في الأفلام والكتب المصورة.
‫وبالتأكيد، ليس في "هوكينز"، ‫وليس مع شخص مثلك.
‫- أو مثلك. ‫- نعم.
‫"بوب نيوبي"، بطل خارق.
‫هذا هو الأمر،
‫غالباً ما نبدأ بشخصية نمطية أكثر،
‫فيما يتعلق بهذه الشخصيات، ‫ثم جاء "شون أستين".
‫وأغرمنا بـ"شون".
‫- بالتصوير، صحيح؟ ‫- كنت معجب به.
‫- صور نفسه. ‫- صور نفسه.
‫سأصور نفسي الآن، ‫يبدو أنها الطريقة الدارجة.
‫كنت أراجع تلك الأشرطة، ويمكنك بالطبع...
‫ثم فجأة، رأيت "ساموايز".
‫فجأة، كان...
‫- خطرت لي الفكرة كالصاعقة. ‫- لم يكن الهدف أن يكون محبوباً هكذا.
‫- حقاً؟ ‫- لم يكن الهدف أن يؤدي
‫دوراً مهماً كما حدث بالنهاية.
‫ثم ظهر "شون" في الصورة، وكان أكثر كثيراً
‫- مما كنا نتوقع. ‫- حدث هذا مع "ستيف هارينغتون".
‫- تطور... ‫- وحدث مع "جو".
‫وكل تلك الأمور عن "بوب" المفكر، ‫ومساعدتهم على حل اللغز.
‫هذا هو الهدف. إيجاد إشارة "إكس".
‫حقاً؟ ماذا يوجد عند إشارة "إكس"؟ ‫كنز قراصنة؟
‫لا أسئلة يا "بوب".
‫حسناً.
‫قلنا،
‫"نريد مشاركة أكبر من (شون)، ‫تعجبنا هذه الحيوية."
‫وهو طيب مع "جويس".
‫"وراء الكواليس"
‫- هذا يحطم القلب. ‫- كان سيضفي...
‫النسخة المبكرة من شخصية "بوب" يقدم...
‫يقدم لـ"ويل" تلك النصيحة.
‫نظرت إلى السيد "بالدو"
‫بوجهه السخيف وقلت، "ابتعد!"
‫...واتضح أنها نصيحة سيئة للغاية،
‫- وهي مواجهة... ‫- "اغرب عن وجهي!"
‫هذا ما أردت سؤالكم عنه،
‫لأني ما أجده مشوقاً في تلك اللحظة...
‫لو كنت مشاهداً،
‫في تلك اللحظة، سأتساءل، "هل (بوب) شرير؟"
‫- حقاً؟ ‫- وهذا هو السبب.
‫يكاد هذا يكون هاجساً عندما يقول، ‫"عليك أن تتوقف
‫وتواجهه."
‫تلك اللحظة القصيرة، تساءلت، ‫"هل كانت تلك نية؟
‫ما عليك فعله."
‫كان يفترض أن يبدو أنه لا يعرف شيئاً.
‫وكيف سيعرف؟
‫- بالضبط. ‫- لا يمكنك لوم "بوب" على هذا.
‫- صحيح. ‫- كما تعرف.
‫جزء هائل من هذا الموسم،
‫يدور حول تطورك،
‫وتحولك إلى ما ينبغي
‫أن تتحولي إليه، أو ستصبحين عليه.
‫صحيح؟ عما رأيناك عليه أول مرة.
‫ونتابع قصتك في كوخ "هوبر".
‫"وراء الكواليس"
‫أشعر بالفضول،
‫أمضيت وقتاً طويلاً مع "ديفيد هاربر"، ‫بدور "هوبر".
‫كيف كان الأمر؟
‫كان ذلك...
‫كانت المشاهد معه مشوقة وممتعة.
‫ومن دونه؟
‫كنت أجلس وأشاهد المسلسلات الطويلة.
‫- نعم. ‫- وأكل "الإيغو".
‫يا إلهي.
‫- وأجد "مايك"، فأناديه. ‫- "ميل" المسكينة.
‫وأضع عصابة العينين وأنزعها.
‫شعرت فعلاً كأني "إيليفن".
‫شعرت بأني عالقة.
‫كلما كان لدي مشهد مع "ديفيد"،
‫كان ذلك يحمسني، وكان ممتعاً،
‫لأنه أضفى الكثير من الحيوية،
‫والروعة على المشاهد برأيي،
‫بحيث أضطر للرد على ذلك.
‫كان يقول شيئاً، فأرد عليه.
‫كان ذلك ممتعاً. ‫ثم يقول "شون"، أو الأخوان "دافر"،
‫"حسناً، خففي من حدتك واهدئي."
‫حالما خرجوا بهذه الفكرة،
‫التي تشكل جزء مهم من الموسم الثاني
‫وهي الجمع بين "إيليفن" و"هوبر"،
‫وعرف الجميع أن هذا ‫سيكون مثل "صراع الجبابرة".
‫أنت تكذب!
‫أنا لا أكذب، أنا أحمي وأطعم وأعلّم،
‫ولا أطلب منك سوى اتباع 3 قواعد بسيطة.
‫3 قواعد، وهل تعرفين؟
‫لا يمكنك حتى فعل ذلك!
‫كانا يغيظان بعضهما البعض بشدة.
‫إنه صراع قوة ضد قوة.
‫وعند تصوير جدال...
‫- قوة بمعنى الكلمة. ‫- نعم، فهي تتمتع بالقوة.
‫للأسف، لم يستطع "ديفيد هاربر" ‫المشاركة معنا اليوم، ولكن هذا...
‫- في أوروبا الشرقية. ‫- ...ما قاله عن "هوبر".
‫أود القول إني بغاية السعادة ‫لأن دور "هوبر"...
‫"(ديفيد هاربر)، بدور (جيم هوبر)"
‫...هو دور رجل، كما هو دور أب.
‫لا أريد أن أصبح من نوع الآباء ‫في مسلسل "فول هاوس"،
‫النوع المحبب واللطيف مع الأطفال،
‫ولكنه يفقد شخصيته.
‫أحد الأمور التي أحبها بالدور هي التلاعب
‫الحاذق ولكن سيىء التنفيذ بـ"إيليفن".
‫بعدما يخفق
‫ويرجع إلى البيت، ‫ويحمل حلوى ليلة "الهالوين".
‫ويقول، "سأظل هنا وحدي وآكل الحلوى".
‫"قد أصاب بأزمة قلبية وأصبح بديناً، ‫وأنت لا تهتمين."
‫كان ذلك نوع الآباء،
‫الذي قدمه لي أبي في طفولتي.
‫أعتقد أنه يرغب بحمايتها.
‫معها ومع "مايك"،
‫وتلك العلاقة الجميلة بينهما.
‫أعتقد أنه لا يريدها أن تكبر بسرعة،
‫ولا يريدها أن تقبل الصبيان بالتأكيد.
‫- نعم. ‫- هذا جيد.
‫ها هو، ولكني أقصد...
‫هذه هي علاقة الأب والابنة ‫التي قدمتماها هنا.
‫- من خلال النص المكتوب. ‫- لا أذكر...
‫لهذا السبب في العام الماضي،
‫- جعلناه يترك "إيغو" في صندوق. ‫- كانت فكرتين.
‫مرض "ويل"، ‫وكان علينا الجمع بين "هوبر" و"إيليفن".
‫هذا ما انطلقنا منه في هذا الموسم.
‫كانتا أهم فكرتين تحمسنا حولهما.
‫وأعتقد أننا كنا متحمسين لفكرة "إيليفن"...
‫في الموسم الأول، ‫كانت أشبه بسمكة خارج المياه،
‫وكانت أشبه بمخلوق فضائي،
‫بطريقة فيلم "إي تي"، ‫وأولئك الصبيان يعتنون بها.
‫ما أردنا فعله في هذا الموسم هو...
‫- منحها صفة بشرية. ‫- بالضبط.
‫وتصوير رحلة البلوغ هذه، ‫حيث تكون في هذا العالم،
‫ولكنها ما تزال تنضج.
‫وكذلك في مرحلة المراهقة،
‫إنها تشعر بأنها عالقة، وتشعر بالعزلة
‫- و... ‫- الضجر.
‫- التمرد. ‫- لديك انفعالات كثيرة، وكذلك،
‫مع تلك الانفعالات، تمتلكين تلك القوى.
‫وكان ذلك أيضاً...
‫ثورات الغضب النفسية ‫كانت شيئاً عرفنا أن علينا...
‫كانت من أولى الأمور المتفق عليها، ‫ثورات الغضب النفسية.
‫وهذا ما أخرجه "شون".
‫وهي من الأمور المفضلة لدي.
‫كان ذلك أيضاً...
‫كان حسياً للغاية،
‫لأنه لدينا "ديفيد هاربر" و"ميلي".
‫وكلاهما مذهلين.
‫وكان النص مكتوباً بإتقان. كان دورهما
‫ينص على رمي القاموس ودفع الأريكة.
‫ولكن إغلاق الأبواب بشدة وغيرها
‫كانت أموراً ارتجلناها أثناء التصوير.
‫طاقمنا للمؤثرات الخاصة
‫كان عليهم فعلها بشكل مرتجل.
‫- بشكل مرتجل. ‫- هذا...
‫لقد فجرتم النوافذ فعلاً.
‫- كان ذلك مذهلاً. ‫- وهذا حقيقي.
‫لم تكن تلك مؤثرات بصرية.
‫- رتبنا كل... ‫- أكان هذا عملياً؟
‫- كيف لم يتعرض "ديفيد" للخطر؟ ‫- حجبناها بشكل...
‫كنا نعرف أنه سيواجه ذلك الباب.
‫وكنا نعرف أن وجهه سيكون محمياً.
‫لم يرغب باستخدام بديل حركات خطرة.
‫- نعم. ‫- وكان كل ذلك حقيقياً.
‫- هذا مذهل. ‫- وهذا سبب روعته.
‫"فين"، أود مناقشتك حول نظرتك ‫لدور "مايك" في الموسم الأول،
‫ثم نظرتك لدوره في الموسم الثاني.
‫كنت في موقع قيادة،
‫ثم انفصلت عن "إيليفن".
‫"إيمو مايك"، كان ذلك لقبه في موقع التصوير.
‫كان ذلك لقبه في موقع التصوير.
‫أعتقد أن المسألة برمتها...
‫خلال عام، لم يعد لديه
‫من يثير إعجابه،
‫فقد كبروا بالسن، ‫ولم يعودوا يلعبون "دي آند دي"،
‫لذا لا يمكنه إثارة إعجاب الناس بذلك.
‫ما صلة العمر بلعب "دي آند دي"؟
‫ما زلت تلعبها.
‫هل ترى مشاهد يلعبون فيها "دي آند دي" ‫في الموسم الثاني؟
‫- لا، حسناً. ‫- بل ألعاب إلكترونية.
‫نعم، ألعاب إلكترونية.
‫أقول إنه لا ضير ‫بأن يلعب البالغون "دي آند دي".
‫نعم.
‫- لا ضير بهذا. ‫- أتتحدث عن خبرة؟
‫- لا، أنا... ‫- ما أقوله...
‫عام 1984، ربما...
‫"داستين" و"لوكاس"...
‫أرادا لعب ألعاب فيديو.
‫ولا يستطيع "مايك" إثارة إعجاب أحد ‫بإيجاد طفل مفقود.
‫ولا يستطيع إثارة إعجاب أحد بمصادقة فتاة.
‫ولا يستطيع فعل أي شيء.
‫لذا يتحول إلى شخص وحيد
‫لا يمكنه التطور كشخص. أعتقد أنه يتوقف،
‫لأنه يشعر
‫أنه ليس ثمة أحد يمكنه الاعتماد عليه.
‫شعرنا أنه سيكون من الأصعب عليك ‫المضي قدماً.
‫والأمر نفسه مع "ويل"، كما هو واضح.
‫وهذا ما يقودكما، ويجمع بينكما.
‫يمكنكم رؤية الشخصيات تتألق من جديد،
‫وتقول، "وجدت مكاني مجدداً".
‫- يمكنه إنقاذ... ‫- يمكنني إنقاذ أحد ما مجدداً.
‫إذا كان كلانا سيفقد صوابه، ‫فلنفقد صوابنا معاً، صحيح؟
‫نعم.
‫فلنفقد صوابنا معاً.
‫بالإضافة إلى الشخصيات الجديدة، ‫لدينا شرير جديد.
‫"سالخ العقول".
‫وهو مخلوق من نوع جديد. ‫ومجدداً، في الموسم الثاني،
‫ثمة أفكار أكبر وأقوى وأشرس.
‫لنتحدث قليلاً عن هذا.
‫كما قلت، كان الأمر يتعلق بتمهيد الأجواء ‫لما هو قادم.
‫وما ناقشناه هو أنه في الموسم الأول،
‫"الديموغورغين" الذي لطالما اعتبرناه
‫مثل سمكة قرش، كفيلم "الفك المفترس".
‫وبدلاً من كونه تحت الماء،
‫كان من بُعد آخر، ويمكنه
‫الخروج من الماء للإمساك بفريسته
‫ثم سحبها إلى الماء مجدداً.
‫وكانت تلك الطريقة
‫التي نظرنا بها إلى "الديموغورغين" ‫في الموسم الأول.
‫حالما بدأنا بمناقشة الموسم الثاني، قلنا ‫ولكن سمكة القرش مجرد
‫هي مجرد حيوان يتصرف بدافع غريزي.
‫وبالتالي، ما هو الشيء من العالم الآخر
‫الذي سيبدو شديد الحساسية؟
‫وأدى هذا إلى صنع شخصية "سالخ العقول".
‫كذلك تحدثنا عن إطالة أمد القصة، ‫وناقشنا "فولديمورت".
‫نحتاج إلى تهديد أكبر من سمكة قرش،
‫تهديد لديه خطط وأهداف.
‫ولكن ليس مجرد شيء يمكن فهمه.
‫لأنه أصبح منهج الرعب الكوني من المجهول.
‫إنه مثل رعب كوني.
‫غالباً ما يكون شيئاً من بُعد آخر.
‫ولا يفهم أحد ما هي نواياه.
‫ويفوق قدرة البشر على الاستيعاب.
‫أحببنا فكرة دماغ الخلية ‫الذي يصل كل شيء معاً.
‫ولم نسميه "سالخ العقول" طوال الوقت.
‫كنا نسميه، مثل الأطفال، بوحش الظلال.
‫وكنا نجري أبحاثاً
‫- عن وحوش "دانجين آند دراغون"... ‫- بعد بضعة أشهر.
‫ثم صادفنا...
‫نسيت أمر "سالخ العقول".
‫صادفنا اسم "سالخ العقول".
‫- وقلنا، "هذا مشابه..." ‫- فعلنا هذا مع "المقلوب".
‫- كنا نسميه "نيثر". ‫- "المقلوب"....
‫بمعنى الكلمة، لا أحد يعرف ذلك، ‫وهو أن "المقلوب"،
‫- كان اسمه الفعلي "نيثر". ‫- في النص.
‫- صحيح؟ ‫- في كامل الموسم الأول.
‫لم يعد كذلك، في الموسم الأول.
‫ولكننا كنا جميعاً نسميه كذلك ‫في موقع التصوير.
‫لأن الشخصيات كانت تسميه "المقلوب"،
‫فأصبح اسمه "المقلوب"، ولكنه لم يكن...
‫وتمكنا من إظهار ذلك أمام الكاميرا أيضاً، ‫أحببت ذلك.
‫أريد مناقشة أمرين مهمين لننهي حوارنا.
‫أود التحدث عن تطور "إيل"، أو نهضتها.
‫أولاً، أود التحدث عن تلك الحلقة المنفردة،
‫والتي من الواضح
‫أنها فريدة بأشكال متعددة.
‫إنها أشبه برواية، ‫وتأخذنا في رحلة جانبية صغيرة.
‫ولكن عودتها مهمة
‫لإنهاء ما عليها إنهاؤه.
‫كان من الممتع والمشوق لنا جميعاً استكشاف
‫أشخاص مختلفين من ذوي الطبع الخشن‬
‫من أفلام الثمانينيات الحضرية،
‫وتصوير مثل هذا الجو.
‫"(ذا وريارز)"
‫وتوسعة حدود المسلسل قليلاً ‫ليتخطى بلدة "هوكينز".
‫لا يمكن تجنب ما يشبه ‫شذرات من تقدير الماضي،
‫أو اللحظة.
‫وسأعزي ذلك إلى التحول، ‫مجرد التحول المادي.
‫قد يكون "بركفاست كلوب" أو "آلي شيدي".
‫- نعم. ‫- لنتحدث عن هذا التحول،
‫ثم سنناقش...
‫- "بانك إيليفن". ‫- نعم.
‫- أتوق... ‫- "بانك إيليفن".
‫- "بانكو". نعم، هذا ما أريده.
‫- كانت على الأرجح... ‫- "بانكو" الدمية.
‫أصعب 45 دقيقة مررت بها
‫- في حياتي بأكملها. ‫- ماذا تقصدين بـ45 دقيقة؟
‫الحلقة ولكن التصوير.
‫لقد آذيت أمي.
‫كان أصعب شيء مطلقاً.
‫كانت المشاهد شديدة التحديات انفعالياً.
‫يقول الناس، "كان ذلك المشهد..."
‫لا، كان أصعب شيء.
‫والأرجح أن أصعب مشهد في الحلقة 7
‫كان وجود أبي هناك.
‫بكيت طوال 45 دقيقة
‫بعدها في الحمام، وكنت أنتحب.
‫عليك مواجهة الألم.
‫لديك جرح يا "إيليفن".
‫جرح عميق.
‫انزعجت كثيراً، لم أقل
‫إن "إيليفن" هي شخص آخر، ولكني...
‫انزعجت فعلاً. كان ذلك صعباً، لذا كنت...
‫كانت حلقة بالغة الصعوبة.
‫كم تحب العبث.
‫كنت سأقول...
‫- أتوق لفعل هذا أيضاً. ‫- إنك تفعلها أيضاً.
‫في الواقع، إنه نسخة مصغرة عن "دافر".
‫إنها تروي لنا عن لحظة صادمة للغاية.
‫- وأنت هنا، كأنك... ‫- هل سأرمي النرد؟
‫ربما عليك ترديد...
‫أخبرينا، ماذا كان الأمر الانفعالي؟
‫- هل هي صلتك مع "إيليفن"؟ ‫- مع أبي.
‫- وأبيك. نعم، تلك اللحظة. ‫- نعم.
‫وبرأيي، كانت تلك اللحظة...
‫لم أدرك أنها كانت مؤلمة هكذا.
‫حتى في أول مرة، شاهدناها...
‫وكان "مودين" قادم،
‫ورجع "برينر" فجأة،
‫كان الأمر مقلقاً، ‫ولكن بأفضل طريقة خاصة بالمسلسل.
‫هناك أمور حسية تقودها
‫إلى نهايتها الكبرى، وهي إغلاق البوابة.
‫يرجع هذا كله إلى استغلال الغضب.
‫من الواضح...
‫ولكني فعلت هذا، وكأني...
‫- بإظهار كل هذا. ‫- استخرجت القيء.
‫"وراء الكواليس"
‫وكنت أشعر بالغثيان على ذلك الشيء.
‫وكأنه خرج...
‫- نعم. ‫- هل استخرجت القيء من...
‫الغضب والقيء أيضاً.
‫أتذكرون كم كنت أشعر بالغثيان؟
‫كان معلقاً في الهواء، وكأن يتأرجح.
‫كان يتأرجح بشدة.
‫- ماذا تقصد؟ ‫- كنا على...
‫إنها منصة معلقة، وليس لها اسم مثير.
‫كانت عالية، وكانت تتأرجح.
‫وكان علي... قلت، "أنزلوني".
‫اضطررت للجلوس في الخارج، ‫كنت أشعر بدوار.
‫بفضلك، أعتقد أن كل من يمثل سيقول دائماً،
‫"هل تريد مني أن أستخرج بعض القيء؟"
‫- أستخرج القيء. ‫- ماذا يعني هذا؟
‫لا أعرف إلا أنها أصبحت مقولة.
‫- أسلوب تمثيل من "ميلي بوبي براون". ‫- كنت أشعر بالغثيان.
‫أعتقد أننا كمخرجين، سنقول تالياً، ‫"هلا نستخرج بعض القيء؟"
‫لجميع الممثلين، وسنرى ما سيفعلونه.
‫- وبهذه الملاحظة... ‫- بهذه الملاحظة، علي...
‫يمكنني أو يمكننا التحدث إلى الأبد.
‫شكراً لكم على جلوسكم معي
‫- وإجراء هذا الحوار. ‫- العفو.
‫شكراً لكم.
‫لن نواصل الحوار مع مجموعة جديدة فحسب،
‫بل لن يكون عليكم الانتظار.
‫ستبدأ حلقتنا التالية في أية لحظة الآن.
‫ونعم، سأظل أرتدي نفس الملابس، ‫فلا تنتقدوني.
‫شكراً لكم.
‫استخرجت بعض القيء فعلاً.
‫ترجمة "أحمد غادي"